VOZ III

(…)Mas os Danças Ocultas tinham de ser mais do que o sonho pequenino de cada um de nós. Tinham de ser assim como que o nosso grande sonho, percebes? Hoje em dia, o que queremos é ir tocar a todas as partes do mundo e espalhar a nossa música. Acho que é isso que nos contenta.(…) Adoro o meu instrumento. Mas há alturas em que nem sequer me apetece olhar para a minha concertina, quanto mais tocar nela. É difícil de explicar, é como se estivéssemos a lidar com um bicho, um animal vivo…

in Alento – Danças Ocultas

textos de Jorge P. Pires

fotos de Duarte Belo

© Assírio & Alvim 2003

DIÁSTOLE

(…)Em Inglaterra, onde o instrumento se popularizou rapidamente entre a classe operária, existiam na segunda metade do século dezenas de orquestras de concertinas – hexagonais e não-diatónicas, como a de Wheatstone – na maior parte dos casos formadas por mineiros. Em simultâneo, a elite intelectual via no instrumento um novo recurso experimental, enquanto os burgueses do comércio e da indústria admiravam nele uma marca de exotismo e requinte – pelo que se sucederam os modelos de luxo, prolixamente ornamentados, muitas vezes com motivos ou acabamentos orientais, e claramente destinados a animar os salões urbanos. (…)

in Alento – Danças Ocultas

textos de Jorge P. Pires

fotos de Duarte Belo © Assírio & Alvim 2003

RESPIRAÇÃO

(…)Dada a sua intensa timidez, e tal como sucedeu em outras ocasiões, foi Faraday, um brilhante orador, quem a apresentou em seu lugar, embora coadjuvado por toda uma panóplia de artefactos que Charles reuniu para a ocasião: instrumentos javaneses, berimbaus de boca diversos (onde a palheta não é accionada pelo sopro mas manualmente e que os ingleses conhecem como «harpa judia»), e mesmo um Khon, órgão de boca com mecânica muito semelhante à do Sheng. (…)

in Alento – Danças Ocultas

textos de Jorge P. Pires
fotos de Duarte Belo
© Assírio & Alvim 2003